現(xiàn)在國內(nèi)手游產(chǎn)品亟需好劇情嗎

現(xiàn)在國內(nèi)手游產(chǎn)品亟需好劇情嗎？好像是吧？

ChinaJoy期間舉辦的一場網(wǎng)絡(luò)文學(xué)游戲版權(quán)拍賣會，被眾多媒體炒成空前盛況，引起諸多投資方的關(guān)注。當(dāng)時的數(shù)據(jù)數(shù)：6部作品全部成交，成交總額達(dá)2800萬，平均每部467萬。更玄乎的是，其中有一部網(wǎng)絡(luò)小說，要到今年10月才會開寫，僅憑一個題目和一個創(chuàng)意，游戲改編權(quán)就賣出了810萬。當(dāng)時炒作的觀點(diǎn)是：游戲廠家想好故事想瘋了。但實(shí)際上是這樣嗎?我們不妨仔細(xì)分析一下當(dāng)前國內(nèi)手游市場的現(xiàn)狀再作回答。

在9月初，手游矩陣曾推出《手游到底需不需要好的劇情?》一文，就這個問題分析過手游劇情的一些現(xiàn)狀。在“玩家是否需要劇情”這個環(huán)節(jié)，我認(rèn)為還需要再補(bǔ)充完善一下——核心玩家肯定需要劇情，但游戲公司不在乎。這是由當(dāng)前市場從開發(fā)到運(yùn)營，針對數(shù)據(jù)顯示和成功經(jīng)驗(yàn)而得出的結(jié)果。

縱然“形式大于內(nèi)容”的同質(zhì)化手游難以令滿足核心玩家滿足，但貧瘠的內(nèi)容并不能阻止整個市場的持續(xù)發(fā)展。如果有人用心對用戶群體做過調(diào)查，那就不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)手游玩家與核心玩家的重疊度其實(shí)相當(dāng)?shù)?。那些只占極低用戶比例的核心玩家，不是從小被日美大作養(yǎng)叼了口味，就是對重度內(nèi)容有極大需求的宅男宅女。而事實(shí)上這些影響口碑的核心群體，一沒有占用戶比例的大多數(shù)，二不是帶來直觀營收的巨鯨級用戶，那就可以看作是阻擋歷史車輪滾滾而來的螳螂君了。

請吃6塊麻辣燙

在成敗論好壞的市場經(jīng)濟(jì)中，翅膀還沒長硬的手游創(chuàng)業(yè)者們面對嗷嗷待哺的移動端新生代玩家，正像前陣子網(wǎng)上流傳的“請吃6塊麻辣燙”笑話梗，就是一個愿打一個愿挨的事情。

評定一個好IP有那么簡單？

當(dāng)前在市場與輿論環(huán)境中，IP的價值開始呈現(xiàn)出被炒得虛高的跡象。市場之所以對好IP的需求很迫切，肯定不是因?yàn)樗鼊∏楹?，而是看重它的認(rèn)知度和推廣效應(yīng)。

試問左右兩圖對比，都是科幻元素，誰更具市場傳播力度?

而一些投機(jī)者將這種優(yōu)勢刻意夸大，渲染成整個市場對IP的迷信依賴，讓一些半路出家的土豪投資方“買買買，立刻買”，但也國內(nèi)手游的發(fā)展環(huán)境埋下了不確定因素。比如一些造勢的槍稿，就比較搞笑地忽悠道“好IP，就是好劇情，好的世界觀背景”，完全無視IP針對特定人群的吸量前提。如果按照他那個邏輯，為什么四大名著現(xiàn)在只有兩部半被大家追捧?又為什么大家寧愿冒風(fēng)險去侵權(quán)金庸小說，而對古龍小說內(nèi)容最多就是點(diǎn)到即止?據(jù)我所知，臺灣真善美出版社手上捏著不少古龍先生的IP授權(quán)，而且人家社長和珠海幾家游戲開發(fā)商關(guān)系都不錯，價格方面甚至談得高興可以免費(fèi)送。

而事實(shí)上是，唯一和金庸齊名的古龍大師，其作品在如今手游領(lǐng)域的存在感，還不足前者的千分之一。

國內(nèi)缺乏好的游戲編劇嗎？

從大陸內(nèi)地到臺灣地區(qū)，我們都不缺乏優(yōu)秀的游戲制作人和游戲編劇。但遺憾的，這兩個優(yōu)秀的崗位在近10年的中國游戲市場中似乎很難兼顧。在游戲圈出一個能帶來好故事同時又游戲大賣的大神，實(shí)在是比古時候考狀元還難。

單機(jī)游戲領(lǐng)域，看上去只有姚仙和弓長君還在支撐，而《雨血》系列制作人梁其偉還有待觀察。再放眼競爭慘烈的傳統(tǒng)網(wǎng)游領(lǐng)域，說不得大師的《傭兵天下》已成遺憾，第一個在小說改編網(wǎng)游獲得成功《誅仙》網(wǎng)游之父曾顧曲，也還在五年如一日地磨礪他的“新作”。但別說花錢如流水的端游領(lǐng)域，就是現(xiàn)在做手游也喊著“只爭朝夕，明年上市”，沒人愿意在重復(fù)那些坎坷的老路。

所以縱觀過去和現(xiàn)在，我們能看到的大量活躍于網(wǎng)絡(luò)小說和游戲行業(yè)的好編劇，理論上當(dāng)然不缺。但就我的游戲行業(yè)從業(yè)經(jīng)歷來看，“游戲編劇\劇情策劃\文案策劃”這一職務(wù)，現(xiàn)在除了大公司聘請而來的顧問(比如今何在)，或者像西山居那樣極有底蘊(yùn)的老團(tuán)隊(duì)，沒誰愿意靠給游戲?qū)憚∏檫^上好日子。因?yàn)檫@個崗位的收入實(shí)在很低，在一二線城市的月薪也就3000-8000不等。另外現(xiàn)在除了單機(jī)端游以外，游戲產(chǎn)品都講究是的表現(xiàn)形式和消費(fèi)設(shè)計，當(dāng)初驚艷四座的《斗戰(zhàn)神》也在劇情方面后續(xù)乏力。

國內(nèi)缺乏好的游戲編劇嗎

于是，有兩個選擇擺在廣大有志于寫游戲劇本的年輕人面前：1，不計較收入在游戲公司慢慢熬，說不定會有一線出頭的機(jī)會;2，專職去寫網(wǎng)絡(luò)小說，只要勤奮就能保證溫飽有余、時間自由，說不定火了還有人買你的小說改編游戲。所以大部分人選擇了后者。

缺不缺好故事\好編劇其實(shí)并不是重點(diǎn)，而是面對當(dāng)前的市場現(xiàn)狀和用戶需求，游戲公司沒必要這么做。曹操是治世之能臣，當(dāng)在東漢末年就只好去當(dāng)奸雄了，同樣的道理是不?糅合兩句不同的周星馳兩句電影臺詞，就得出最后的結(jié)語：作為編劇?文案?謝謝!你還是走吧!