當然，一款游戲成功的關(guān)鍵自然不只在天時和地利，被吹飛的豬最終還是會狠狠摔回地面的。作為一款在今年上半年早早上線的游戲，《明日方舟》在“如何將游戲內(nèi)容展現(xiàn)給玩家”這個課題上有著旁人難以理解的執(zhí)著。不管是率先將兼具立體效果與層次感的扁平化視覺設(shè)計引入手機游戲的舉措，還是邀請服裝設(shè)計師為自家的角色皮膚進行把控都是這一理念的體現(xiàn)。因此，當《明日方舟》呈現(xiàn)在玩家面前的時候，除開“二次元”向游戲特有的日韓風美型角色之外，還有更多為主流大眾所喜好的美術(shù)元素。

為了使塔防的玩法能夠讓不喜好塔防的玩家也能樂在其中，《明日方舟》作出了一項如今看來非常危險的改動，那就是給游戲中的角色設(shè)定“朝向范圍”。眾所周知，一般概念中的塔防游戲，防御塔的防守范圍要么呈線性要么呈放射狀。而《明日方舟》的干員防守范圍則和上述的兩種都不相同，干員面朝的那個方向?qū)@得主要的防御空間，而干員的背后則是幾乎毫無防備的。加上《明日方舟》將地圖改為棋盤式布局，令敵人的進攻路徑也具有多樣化。如此這般設(shè)計之后，與其說《明日方舟》是一款塔防游戲，倒不如說它是一款輕度RTS游戲更為合適。

其實放眼整個2019的世界游戲產(chǎn)業(yè)界，不管是端游手游還是平臺大作，整個業(yè)界都在主動謀求蛻變與進化。曾在GBA時代叱咤風云的戰(zhàn)棋游戲《火焰之紋章》系列在最新的《火焰之紋章：風花雪月》中加入了相當程度的RPG與養(yǎng)成要素;以“魂系列”聞名的實力游戲制作人宮崎英高，也在試圖擺脫玩家以往的刻板印象，創(chuàng)作出了東方風韻濃厚的《只狼：影逝二度》;以《合金裝備》系列為眾人所知的明星制作人小島秀夫也在他的《死亡擱淺》中探討游戲模式的全新可能性。當整個業(yè)界都在尋求突破的時候，誰更能創(chuàng)新就成了最有力的競標資本?！睹魅辗街邸冯m然并非盡善盡美，taptap將自家的“最佳游戲”獎頒給讓塔防這株老樹上開出的新芽，確實是也最合適的選擇。

當然，對于不管是對于方舟還是其制作公司鷹角網(wǎng)絡(luò)，過去一年的努力能在2020開年這個時間點被認可確實是好事一件，但是比這更為重要的是接下來一年的規(guī)劃，希望《明日方舟》不會沉緬于過去的成就，在新的一年里再創(chuàng)佳績。