對于那些主角是機器人或仿生人的游戲，死后復活的解釋就更加容易了。在《尼爾： 自動人形》中，泛用性戰(zhàn)斗機器人尤爾哈2B所有的意識都是由數(shù)據(jù)構(gòu)成的，只要備份到相應的數(shù)據(jù)庫(即游戲中的存檔)，在死后將意識移植到新的機體里，就能實現(xiàn)復活。不過，盡管它的意識能夠恢復，各種物理芯片(相當于裝備)則需要玩家重新回到死亡地點找回。這還是老一套的死亡懲罰機制，但套用了一個背景之后感覺就不一樣了。

此外，在《尼爾》中，死亡又得到了另一種形式的升華。在正式結(jié)局里，2B小姐姐的死無法避免，死亡成了游戲的一部分。在許多動作游戲和恐怖游戲中，也有不少主角在最后死去的情節(jié)。諸如《生化危機6》中的皮爾斯，為了救克里斯給自己注射了病毒，深埋于海底，他的死亡能更好地體現(xiàn)他的人格魅力，同時也讓整個游戲變得不那么圓滿。

在《尼爾》中，游戲制作者給死亡下了最嚴苛的定義——刪除游戲存檔，最為徹底的消失。在《尼爾》的最終結(jié)局里，玩家可以選擇貢獻出自己的存檔來幫助其他玩家渡過難關，而代價便是徹底刪除自己的存檔，就像從沒玩過這款游戲一樣。

盡管玩家在游戲世界中留下的痕跡都被清除，但他的成果在另一個玩家的世界中發(fā)揮了作用，從某種意義上來說，這屬于“犧牲”，但又和傳統(tǒng)的犧牲不大一樣。通過“犧牲”掉自己存檔，來幫助別的玩家打通游戲。最后，盡管玩家與這個世界的聯(lián)系還在，但它已經(jīng)回到了之前的狀態(tài)，它更像是一種大型的重置，而非傳統(tǒng)意義上的“死亡”。

■與玩法相結(jié)合的死亡處理

將角色的死亡融入到故事中，給玩家的死亡和復活提供了較為合理的解釋，這已經(jīng)是不錯的藝術手法了，但還有一些更有創(chuàng)意的公司，將死亡融入到了游戲的玩法機制中，讓整個游戲的流暢性和代入感又上了一個臺階。

在育碧的《刺客信條》還未推出之前，飛檐走壁的代表人物當屬“波斯王子”系列中的王子，他不僅身手矯健，還能通過重要道具“時之刃”讓時間倒流，進而欺騙死神。在游戲中一旦不慎死亡，就能啟動時之刃令時間回溯到幾秒之前，而不需要讀取存檔，從而使整個游戲的流暢性有了顯著提高。

不過，與《生化奇兵》不同，《波斯王子》的世界觀里只有一條時間線，只不過有一個能夠使時光倒流的家伙，為了讓自己不死，拖著全世界一起“讀檔”。

這樣的能力在文字劇情類游戲《奇異人生》中也有體現(xiàn)，一旦主角Max因為操作失誤，遇到了無可挽回的局面(相當于Game Over)時，游戲就會強制玩家使用“時間回溯”的能力回到幾分鐘前重新操作。

在PSP獨占的解謎游戲《時限回廊》中，不僅能回溯時間，還可以利用在不同時間線上的自己完成解謎。在這款游戲中，死亡的人物會在原地留下一個回聲(Echo)，繼續(xù)生前的動作，玩家必須和多條時間線的自己合作。所以，死亡不再是沒有意義的懲罰，而成了游戲中不可或缺的一部分。

徹底取消死亡帶來的懲罰，將玩家的失敗融入整體的游戲解謎中，進而將玩家的挫敗降低到最小，這是《時限回廊》的高明之處

■由死亡帶來的衍生文化

盡管有的時候，“死亡懲罰”帶給玩家更多的負面情感，但諸如“跑尸”這樣的設定反而成了一個游戲特色。比如《魔獸世界》中，玩家受到致命攻擊后靈魂會脫離肉身，玩家需要操縱靈魂找到自己的尸體才能復活。

除了暴雪的游戲，現(xiàn)在我們熟知的需要特別跑尸的還有大名鼎鼎的“黑暗之魂”系列，只不過玩家需要找回的不是尸體，而是一個個游戲中的貨幣“魂”。一旦在跑尸過程中再次死亡，你辛苦攢下的魂便會徹底消失，這樣的模式讓不少玩家在跑尸過程中都提心吊膽，也算是一種獨特的體驗。

在“黑暗之魂”的官方設定中，玩家操縱的角色是背負不死詛咒的“不死人”，死亡后一次次的復活自然也就順理成章，但既然是以受苦為核心的“黑暗之魂”，當然也會有相應的死亡懲罰：每次死亡，不死人的特定數(shù)值——人性，都會流逝，當你的人性流逝殆盡時，你就會變成“活尸”，一個沒有思想、沒有理智，只會受到被周邊靈魂吸引的東西，這時候就只能找到特定的道具或NPC才能復原。

在另一款高難度硬核游戲《仁王》中，玩家死后不僅需要跑尸，死亡時還會在原地留下一個可供其他玩家調(diào)查和挑戰(zhàn)的“血刀冢”，通過擊敗墓碑中的靈魂，還能獲得相應的裝備和物品。

于是在游戲中，常常會出現(xiàn)一個看似安全的地方卻遍布大量墓碑的場景，這就是堆砌了無數(shù)玩家血與淚的警示牌，向你講述著素未謀面的冒險者所經(jīng)歷的故事。盡管每個墓碑都只是一個小小的失敗，但當所有的死亡匯聚在一起，便能讓你身處的這個游戲世界變得更加豐滿和真實。

■結(jié)語

如果擴展一下“跑尸”的視野，就會發(fā)現(xiàn)早期游戲中對死亡的懲罰都是很嚴格的。MUD游戲里已經(jīng)有了跑尸的設定，死亡后掉落身上的所有物品，還要扣除經(jīng)驗值，多死幾次這角色也就沒必要再練下去。后來，《無盡的任務》等網(wǎng)絡游戲的“跑尸”設定也如出一轍：玩家死了以后是赤身裸體的，必須跑到尸體面前才能撿回自己的武器裝備，還會損失經(jīng)驗值甚至降級。《無盡的任務》的世界極為危險，玩家單獨行動經(jīng)常會被怪物殺死，因而“跑尸”的過程非常痛苦，經(jīng)常會一死再死，如果死在一些特殊地點，也只能“拋尸荒野”——那些在《魔獸世界》跑過尸體的朋友，可能無法想象這是怎樣的景象。

了解了這些歷史，再看如今游戲中的死亡設計，就會發(fā)現(xiàn)游戲文化在數(shù)十年間的巨大變遷。數(shù)十年過去了，游戲廠商的目的只有一個，那就是更好地改善玩家的游戲體驗。至于玩家們，不管游戲是怎么設計的，他們依舊相信“人可以被摧毀，但無法被打敗”，盡管英雄會暫時倒下，但公主還等著我們?nèi)フ?，魔王還沒有被封印，每一位玩家都會經(jīng)歷無數(shù)次的死亡，但只要我們不刪游戲，不摔手柄，那么我們總能迎來勝利的那一天。